電影藝術(shù)鑒賞-肖申克的救贖

《肖申克的救贖》(The Shawshank Redemption)改編自斯蒂芬·金《不同的季節(jié)》(Different Seasons)中收錄的《麗塔海華絲及蕭山克監(jiān)獄的救贖》。影片《肖申克的救贖》在牢獄題材電影中突破了類型片的限制，拍出了同類作品罕見的人情味和溫馨感覺，因而在公映時成為賣座鼎盛的黑馬。

劇情介紹

故事發(fā)生在1947年，銀行家安迪因為妻子有婚外情，酒醉后本想用槍殺了妻子和她的情人，但是他沒有下手，巧合的是那晚有人槍殺了他妻子和她情人，他被指控謀殺，被判無期徒刑，這意味著他將在肖申克監(jiān)獄渡過余生。

瑞德1927年因謀殺罪被判無期徒刑，數(shù)次假釋都未獲成功。他現(xiàn)在已經(jīng)成為肖申克監(jiān)獄中的“權(quán)威人物”，只要你付得起錢，他幾乎能有辦法搞到任何你想要的東西。每當(dāng)有新囚犯來的時候，大家會賭誰將在第一夜哭泣。瑞德認(rèn)為弱不禁風(fēng)的安迪一定會哭，結(jié)果安迪的沉默使他輸?shù)袅藘砂鼰煛?/span>

長時間以來，安迪幾乎不和任何人接觸。一個月后，安迪請瑞德幫他搞的第一件東西是一把石錘，想雕刻一些小東西以消磨時光，并說自己想辦法逃過獄方的例行檢查。之后，安迪又搞了一幅麗塔.海華絲的巨幅海報貼在了牢房的墻上。 　　

一次，安迪和另幾個犯人外出勞動，他無意間聽到監(jiān)獄官在講有關(guān)上稅的事。安迪說他有辦法可以使監(jiān)獄官合法地免去這一大筆稅金，做為交換，和他共同工作的犯人每人得到了3瓶啤酒。喝著啤酒，瑞德猜測安迪只是借用這個空閑享受短暫的自由。 　　

一次查房，典獄長拿過了安迪的圣經(jīng)，卻沒有翻開便遞還給他，并告訴他“救贖之道，就在其中”，可是典獄長沒想到，那“救贖之道”真的就在其中。隨后，他被派去當(dāng)監(jiān)獄的圖書館管理員，為了爭取圖書館的圖書更新，他每周寫一封信，為圖書館的擴大而努力著，六年后，他實現(xiàn)了愿望。之后，他開始幫助道貌岸然的典獄長洗黑錢。并且為監(jiān)獄其他獄警處理其他事項所需文件。

一名小偷因盜竊入獄，巧合的是他知道安迪妻子和她情人的死亡真相，興奮的安迪找到了獄長，希望獄長能幫他翻案。虛偽的獄長表面上答應(yīng)了安迪，暗中卻用計殺死了告訴他這個事實真相的Tommy(安迪在獄中的學(xué)生），只因他想安迪一直留在監(jiān)獄幫他做帳。 　　

安迪知道真相后，決定通過自己的救贖去獲得自由！行動之前，他給瑞德留下了神秘的留言。

安迪通過努力成功“越獄”，他的越獄工具就是那本圣經(jīng)里面的“救贖之道”，那把小小的石錘。他領(lǐng)走了典獄長那些沒有任何污點的錢，并且將典獄長貪污與謀殺的證據(jù)寄給了報社，典獄長在案發(fā)后絕望自殺。

當(dāng)瑞德獲得假釋后，他找到了安迪為他留下的禮物，并克服了假釋后的心理危機，找到了安迪。兩個朋友最終相遇，潸然淚下的結(jié)局。

精彩花絮

是否記得剛來到監(jiān)獄的新囚犯們走下囚車時，嘲笑他們的人群中有一個年輕的黑人？該演員就是片中主角老黑人的扮演者摩根弗里曼的兒子。

是否記得三姐妹之一的Bogs被隊長打殘廢后送入救護車的情節(jié)？在拍攝過程中，那個老的掉牙的救護車拋錨了，在畫面中的救護車移動其實是工作人員的人力牽引． 　　

是否記得Andy駕駛著紅色的敞蓬車在墨西哥山路上飛奔的鏡頭？那是一部1969年產(chǎn)的Pontiac GTO，而影片中的年代還在1966年．?dāng)z制組曾經(jīng)聯(lián)系了一部1965年的Mustang，但是車主在最后時刻變卦了． 　　

是否記得在肖申克在監(jiān)獄的第一晚，老囚犯們不停地嘲笑喧嘩，企圖嚇新囚犯的情節(jié)？在拍攝過程中，因為臨時演員不夠用，還動用了拍攝現(xiàn)場的保安也來制造喧嘩的氣氛．

是否記得Andy在謀殺發(fā)生的那個夜晚坐在自己的車?yán)?，有一個雙手上子彈的特寫鏡頭？其實那雙手是導(dǎo)演Frank的，因為原先的劇本里沒有設(shè)計這個鏡頭，是事后補拍的。 　　

是否記得Andy和老黑人Red第一次在操場上相遇的情節(jié)（Red在和其他人玩棒球）？因為拍攝的時候出現(xiàn)了無數(shù)的問題，這個場景竟然花費了一整天的時間來反復(fù)拍攝才讓導(dǎo)演覺得完美。 　　

是否記得Andy在雪中行走的鏡頭？那些雪花其實是土豆薄片。 　　

是否記得影片開頭那個喊“熄燈”的監(jiān)獄警衛(wèi)？他在實際生活中也是一名監(jiān)獄警衛(wèi)。 　　

是否記得Tommy（Andy的學(xué)生，被開槍打死的那個）來到監(jiān)獄時，同一囚車中坐在他身后的黑人囚犯？那個人在實際生活中是俄亥俄州少管所的典獄官。 　　

是否記得Andy用來敲破下水道的那塊石頭？其實最初的設(shè)計是讓Andy用他的小石錘的，但是后來發(fā)現(xiàn)小石錘不足以敲破下水道，才改換成了石頭。 　　

Andy在下水道中爬行時臉上及管道中的污漬其實都是巧克力漿。 　　

是否記得那句臺詞“有些鳥是不會被關(guān)住的”？劇本原先設(shè)計了一個圖書管理員Brooks養(yǎng)的那只烏鴉又飛回肖申克、死后被Andy和Red發(fā)現(xiàn)的情節(jié)，還涉及了囚犯們在操場為這只鳥舉行葬禮以悼念自殺的老Brooks的場景。 　　

是否記得最后一個場景中Andy和RED在海灘上重逢并擁抱的鏡頭？這在劇本中原是不存在的，因為Stephen King的原著小說中并沒有這段情節(jié)。這是導(dǎo)演在其合伙人的堅持下違心添加的，而甚至在拍攝完后還一度企圖剪掉。幸虧在試看樣片的時候觀眾們非常喜愛，導(dǎo)演才因此做出了讓步，并決定保留這段情節(jié)。后來的觀眾們才因此有幸觀看到這令人喜悅且熱淚盈眶的結(jié)局場面。 　　

摩根.弗里曼扮演的那位贏得遲來自由的老者名叫RED，即英文單詞“救贖”的前三個字母。 　　

Tommy Williams(因為偷電視而被判兩年的小伙子)這一角色本來是給布拉德·皮特準(zhǔn)備的，片中扮演Tommy的Gil Bellows，曾在1997年的當(dāng)紅電視劇集《甜心俏佳人》，像《六人行》一樣的熱門連續(xù)劇)中扮演了一個類似角色William Thomas。 　　

拍攝地是俄亥俄州的曼斯菲爾德州立管教所，但由于監(jiān)獄過于破舊，劇組不得不在拍攝前進行整修。室內(nèi)戲則是在攝影棚內(nèi)拍的，因為修復(fù)這所監(jiān)獄的內(nèi)部比搭建同樣的布景花費要高。

美國人道主義協(xié)會監(jiān)督了影片中所有涉及到布魯克斯的烏鴉的拍攝。有一場戲是布魯克斯給他的烏鴉喂蛆蟲，AHA當(dāng)即認(rèn)為這對蛆是不"人道"的，并要求他們改用一只自然死亡的蛆，他們只好從命。 　　

貼在摩根·弗里曼假釋文件上的那張照片實際上是弗里曼的小兒子，阿方索·弗里曼，阿方索在片中還跑了回龍?zhí)?，就是?/span>"新囚犯！今天的新囚犯！"的那個。 　　

安迪牢房的墻上貼著一張愛因斯坦的照片，扮演安迪的蒂姆·羅賓斯曾出演關(guān)于愛因斯坦的幻想電影《I.Q.》 　　

犯人們看的那部美國愛神麗塔·海華斯的影片是《蕩婦吉爾達(dá)》。 　　

在開場的法庭戲中，安迪說自己把槍扔進了Royal河，在斯蒂芬·金的另一本小說《站在我旁邊》中，逃亡的孩子們穿過了同一條河。 　　

斯蒂芬·金說小說是他多年監(jiān)獄片觀影經(jīng)驗的結(jié)晶。 　　

如影片所示，該片情節(jié)與大仲馬的《基督山伯爵》有諸多相似之處。

從電影發(fā)行以來至今，《肖申克的救贖》在互聯(lián)網(wǎng)電影數(shù)據(jù)庫（IMDb）的史上最佳250部電影影迷評選中，一直以來都和《教父》形成第一名與第二名之間的拉鋸戰(zhàn)，也是至今最多影迷參與評分的電影。

在1994年的奧斯卡金像獎上，本片獲得七項提名，包含最佳電影、最佳男主角、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳剪輯、最佳配樂、最佳混音。但最終未能獲得任何獎項。令人意外的是，雖然該片在電影院公映時并未獲得太多好評，但卻在家庭影院市場和出租市場獲得的巨大成功，至今已經(jīng)成了著名案例。

特殊場景解讀

記不記得Andy逃出監(jiān)獄時的場景：先是穿過自己挖的洞，然后爬過下水道，之后在風(fēng)雨中迎接“新生”。這亦是人生的一個過程，即便你無罪也好。先用自己的雙手去闖出最初的一片天地。然后等著你的是一段惡臭不堪，但同時也是你自己“砸”出來的一段長路。你通過了它，因為你知道在這之后等著你的是什么。接著你迎來了風(fēng)雨，此時的你沒有抱怨，而是在風(fēng)雨中享受人生，擁抱自己。 　　

典獄長諾頓第一次搜查ANDY的牢房時竟然漏過了巨幅電影海報，原因很可能是為了讓ANDY幫自己做假賬而討好他，恰恰海報蓋著洞，而這也就是ANDY最終逃離計劃的唯一出路，諷刺意味強烈。

精彩對白

每個人都是自己的上帝。如果你自己都放棄自己了，還有誰會救你，每個人都在忙，有的忙著生，有的忙著死。忙著追名逐利的你，忙著柴米油鹽的你，停下來想一秒：你的大腦，是不是已經(jīng)被體制化了，你的上帝在哪里，懦怯囚禁人的靈魂，希望可以令你感受自由。強者自救，圣者渡人。監(jiān)獄生活充滿了一段又一段的例行公事。　　旁白：我得經(jīng)常同自己說，有些鳥兒是關(guān)不住的。他們的羽毛太鮮亮了。當(dāng)它們飛走的時候，你心底里知道把他們關(guān)起來是一種罪惡，你會因此而振奮。不過，他們一走，你住的地方也就更加灰暗空虛。我覺得我真是懷念我的朋友。

這些墻很有趣。剛?cè)氇z的時候，你痛恨周圍的高墻;慢慢地，你習(xí)慣了生活在其中;最終你會發(fā)現(xiàn)自己不得不依靠它而生存。這就叫體制化。 　　

我發(fā)現(xiàn)自己是如此的激動，以至于不能安坐或思考。我想只有那些重獲自由即將踏上新征程的人們才能感受到這種即將揭開未來神秘面紗的激動心情。我希望跨越邊境，與朋友相見握手。我希望太平洋的海水如同夢中一樣的藍(lán)。我希望，人生可以歸結(jié)為一種簡單的選擇:汲汲而生，汲汲而死。 　　

我無時無刻不對自己的所作所為深感內(nèi)疚，這不是因為我在這里（監(jiān)獄），也不是討好你們（假釋官）。回首曾經(jīng)走過的彎路，我多么想對那個犯下重罪的愚蠢的年輕人說些什么，告訴他我現(xiàn)在的感受，告訴他還可以有其他的方式解決問題?？墒?，我做不到了.那個年輕人早已淹沒在歲月的長河里，只留下一個老人孤獨地面對過去。重新做人，騙人罷了，小子，別再浪費我的時間了，蓋你的章吧，說實話，我不在乎。有些鳥注定是不會被關(guān)在籠子里的，因為它們的每一片羽毛都閃耀著自由的光輝。 　　希望是美好的事物，也許是世上最美好的事物。美好的事物從不消逝。影片中安迪有這樣一句話：“forget that there are … place … in the world that are not made up of stone， there is something … inside … that they can not get to … that is hope （不要忘了，這個世界穿透一切高墻的東西，它就在我們的內(nèi)心深處，他們無法達(dá)到，也接觸不到，那就是希望）”。的確，正像安迪所說的，監(jiān)獄的高墻可以束縛住我們的身體上的自由，甚至于體制化的東西可以束縛住我們的精神上的自由，但唯有希望不可以放棄。失去希望的生活是灰暗的，沒有生氣的，甚至是沒有意義的。在安迪的心中一直就沒有放棄對自由的希望，而且他也一直在為自己的希望努力著——每天晚上都要用那個小錘去挖瑞得認(rèn)為幾百年也挖不穿的墻壁。而對瑞得和老布來說，他們早就放棄了希望，因為在他們看來希望只能讓自己更痛苦，甚至認(rèn)為希望便是痛苦的根源。一個人能夠在19年痛苦的監(jiān)獄生活里，不放棄對自由的向往，這是一種怎樣的精神信念，所以他成功了，奪回了自己的自由，主的審判迅速降臨。

相關(guān)影評

《阿甘正傳》與《肖申克的救贖》

1994年的奧斯卡頒獎典禮上，《肖申克的救贖》是《阿甘正傳》最大的競爭對手，如果說《阿甘》是一個夢 (這是一個黑色幽默的夢, 不要當(dāng)真)，那么《救贖》就是一種生活。生活比夢簡單，但生活遠(yuǎn)比夢境殘酷。而這兩部片子也的確是有很多可比之處，他們也有緣湊在了一個奧斯卡年度。

生活就像一盒巧克力，你永遠(yuǎn)不知道你會得到什么。當(dāng)一片羽毛緩緩飄蕩的時候，生活被幻化成了一首優(yōu)美的圓舞曲，因為不管拿到的是什么，巧克力永遠(yuǎn)都是可口的。《阿甘正傳》展現(xiàn)給我們的也永遠(yuǎn)都是生活中最美好的那一面，也會讓我們時刻為生活的美好的而滿足。

忙著去活或是忙著去死?(Get busy living or get busy dying)，《肖申克的救贖》把生命變成了一種殘酷的選擇。肖申克的救贖是我們簡單的生活中值得一再回味的東西。相信自己，不放棄希望，不放棄努力，耐心地等待生命中屬于自己的輝煌，這就是肖申克的救贖。 　　

雖然最后找到了通向天堂的那條路，但是這條追尋的過程中卻是充滿坎坷。　　他們都是極為優(yōu)秀的影片，至少他們都是那種讓你看完以后就絕對不會忘記的影片，而且每次看完都會有不同于前一次的感覺和感受。在兩部同樣經(jīng)典的影片面前，奧斯卡的評委們選擇了《阿甘》，也就讓它的影響力和觀眾接受程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超過了他的競爭對手。但是埋在土里的金子終究是要發(fā)光的，這些年來，《肖申克的救贖》卻開始了奮起直追，受關(guān)注的程度并不比《阿甘》少，而且很多人開始為他鳴不平。而我則能夠充分理解為什么奧斯卡會選擇《阿甘正傳》?

第一：同湯姆·漢克斯比起來，蒂姆·羅賓斯（Tim Robbins）當(dāng)時還是個小字輩。憑借著《費城故事》，漢克斯已經(jīng)問鼎過奧斯卡，而且他也是好萊塢好男人的典型代表，沒有緋聞，家庭和睦，樂善好施。不管他被那年的奧斯卡提名，他都會是最最熱門的候選人。而后者卻初出茅廬，影響不大，不過值得一提的是他現(xiàn)在已經(jīng)極少演戲了，基本上都是當(dāng)導(dǎo)演。而該片也是導(dǎo)演弗蘭克·達(dá)拉伯恩特（Frank Darabont）的處女作，奧斯卡很少把大獎頒發(fā)給一個第一次執(zhí)導(dǎo)筒的導(dǎo)演。弗蘭克·達(dá)拉伯恩特后來也與湯姆漢克斯一起合作拍攝了《GreenMiles》。 　　

第二：奧斯卡比較偏向于弱智人士（扮演殘疾人是演技的大考驗），對現(xiàn)實主義題材往往重視不夠?！?/span>飛越瘋?cè)嗽?/span>》、《雨人》等等都是此類型影片，也都獲得大獎，美國人也常說，只要是跟傻子有關(guān)，就容易獲得奧斯卡。而好萊塢對現(xiàn)實主義的題材往往重視不夠，特別是那些揭露美國社會黑暗面的影片幾乎是絕少得獎，而《阿甘》則是把美國當(dāng)代很多的重要事件都貫穿起來，并以一種很幽默的語氣調(diào)侃了一把，由此可見，《阿甘》獲勝也是在情理之中的。

一個奧斯卡小金人雖然很重要，但是奧斯卡歷來的傳統(tǒng)是比較重視商業(yè)影片，忽視文藝片，重視大牌演員和導(dǎo)演，忽視新人，所以他并不能完全說明問題。在很多人看來，落敗的《肖申克的救贖》遠(yuǎn)比《阿甘正傳》要來的深刻也更有回味的余地，當(dāng)然這是一個仁者見仁、智者見智的問題，但是不可否認(rèn)的是這兩部電影有許多的相似之處。

神似的男主角：我常常認(rèn)為湯姆漢克斯與蒂姆羅賓斯在很多地方都非常相像，都屬于那種沉默深沉型的男人，一幅生就正派的臉，是那種讓女人覺得非?？煽坑邪踩械哪腥耍屇腥擞X得是那種正直而又值得信賴的朋友，所以很容易博得觀眾的好感與信任。最為重要的是他們都有出色的演技，都是那種只要在屏幕上出現(xiàn)，就一身是戲的演員。

探討人生的主旋律：這兩部影片都是在探討人生、人性以及社會。只不過一個充滿了陽光和希望，而另一個則是陰暗和壓抑，恰恰是這種鮮明的對比，讓我們把這兩部影片放在一起比較有了更多的意義。

不知道有沒有人把這兩部影片放在一起看過，我相信一個下午足夠了，一個人靜靜的看，我先看的《阿甘正傳》，后看的《肖申克的救贖》，我當(dāng)時的感覺就是從天上掉到了地上。兩個男人不同的命運讓我們對生活和未來有了一種重新的認(rèn)識，看《阿甘正傳》就好像在草地上曬太陽，一切都是那么的美好，但仁者見智, 智者見仁。 導(dǎo)演的思想, 總不能辯駁，陽光讓我們體會到了活著的樂趣和對美好未來的憧憬，在這溫暖的陽光下，我們絕少能夠想到太陽落山后的黑暗與寒冷。 　　

而《肖申克的救贖》就讓我們體會到了這一切，監(jiān)獄中生活絕對沒有樂趣可言，更加談不上什么希望。這時俺想到了新東方的校訓(xùn)在絕望中尋找希望，這恰恰就是最難的，很少有人能夠在明知道沒有希望的狀態(tài)下還在尋找希望，我們常常能從年長的人口中聽到人啊！最好不要和命運抗?fàn)帲裁词敲\？那種努力是對生命的抗?fàn)帲空l都又說不清楚。當(dāng)安迪戰(zhàn)勝命運的時候，我們也可以說這種勝利也許恰恰就是命運的一部分。

日落后的太陽——淺析《肖申克的救贖》閃現(xiàn)的悖論魅力

《肖申克的救贖》給我最大的刺激莫過于刺激，從感官表層塌陷入心靈的冥界,萬千無數(shù)的閃爍著、滾動著的強震撼。一時間，很難理清一張精確的刺激解剖圖，權(quán) 且粗淺的就其中最耀眼的“悖論”作一次試驗性探析。所謂“悖論”是英美新批評家用來解讀詩歌所運用的一種技法，其實質(zhì)含義是在文字中表現(xiàn)出一種矛盾形式，矛盾的兩個方面同時出現(xiàn)，而在一個真理上統(tǒng)一起來。這里，我也嘗試性“租用”其構(gòu)建《肖申克的救贖》的賞析。

“來這里的，都是無罪的”——主題性悖論

　　影片開始使用交叉剪輯的畫面?zhèn)鬟f出：汽車中的醉酒的男人、法庭審問、男女合歡、醉酒男子裝子彈、審問、做愛高潮和提槍下車等幾幀影信息。通過可能性的整合，觀者便有了一團疑云，隨后律師的雄辯輕松的幫助觀者找到了“事實”：那個銀行家，因老婆與人私通，便在酒后干掉了他倆（一對偷情者）而重要的是這一切 是觀者方面的虛擬的，也可說成是導(dǎo)演幫助觀者作了一次思維熱身運動，但影片并未將此“事實”的過程回證式的復(fù)演。在接下來的“監(jiān)獄風(fēng)云”中不時挑逗起觀者 對“事實”的疑慮。當(dāng)阿瑞問安迪為什么會入獄時，他說：“我是無罪的。”一方面誘導(dǎo)觀者懷疑甚至重建假設(shè)，一方面繼續(xù)主題性悖論的凸現(xiàn)。阿瑞聽了后應(yīng)到： “來這里的都是無罪的。”于是乎，主題性悖論在不經(jīng)意間被揭示出來，此時觀者并未注意。影片的高明便是倒置了因果關(guān)系，將結(jié)論首先提了出來，而后慢慢交待 前提，使觀者隨著影片向縱深發(fā)展不斷體驗到光亮，這股光亮最終清晰的回照出主題的偉大預(yù)言性，這一過程本身就是一個悖論，但極大地拓展了影片的鑒賞空間。 不過，觀者此刻的重建假設(shè)便擱淺在了“不是安迪，誰是兇手”的問題上。我自然而然便聯(lián)想到了《夜半歌聲》中的一段鏡頭：男主人公宋丹平在房間內(nèi)閱讀信件有 人敲門，開門，門又關(guān)了起來，失火了，這一過程一共出現(xiàn)了三次，而前兩次也激起了觀者無法得知實情的惱怒，同樣，隨著影片的發(fā)展，便消弭在了嗟嘆聲中。導(dǎo) 演在這里還算比較“留情”并未如《尼羅河上的慘案》那般，使觀者懷疑到自己頭上，也沒有如《小李飛刀》、《月光寶盒》那樣使人昏厥，而是在一步步扎實完善了主題性悖論塑造的同時幫助觀者達(dá)悟了。湯米的出現(xiàn)帶來了安迪清白的“公諸于世”，從而有了“無罪的人有罪”這一悖論；影片開始也描繪了獄警長極富有沖擊 快感的結(jié)束了剛?cè)氇z的小胖的獄中生活，此時，湯米也因?qū)ι竦恼\實而倒在典獄長踏滅的煙頭旁，自然形成了“有罪的人無罪”這又一悖論，同時這一點更通過本該 絕對高義的司獄者卻干著無恥的勾當(dāng)，以及已經(jīng)手持著文憑走向美與善的未來道路的湯米的死來強化。

視覺經(jīng)典《肖申克的救贖》

沖破海華絲的迷墻，是十年前歐美國際電影的許多專業(yè)人士，對于影片《肖申克的救贖》觀看之后的一句話通俗解釋。當(dāng)時或者現(xiàn)在，凡是看過這部著名影片《肖申克的救贖》，細(xì)心的觀眾就一定不會忘記，電影當(dāng)中那一張醒目靚眼的電影明星海報，畫面中心女主人公是一代國際影后海華絲。

正是這一張巨大的海華絲電影招貼畫，擋住了鐵監(jiān)深處大墻上的黑窟隆，那是影片男主人公安迪出逃牢獄的唯一洞口。也是無辜囚者面向希望和光明的通道。由于監(jiān)牢特出地域，逃跑的洞口只能用一張美女招貼僥幸遮擋。這樣一來，艷麗的海華絲的女性藝術(shù)形象便在整部電影當(dāng)中，擁有了她自巳更加耀眼的新解釋。單憑此一看點，我們應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，這部影片《肖申克的救贖》儼然不同于《基督山伯爵》的那一式黑牢越獄?！缎ど昕说木融H》顯得更具有人情味道。

影片《肖申克的救贖》中招貼上的海華絲全名為麗塔海華絲。查看了一下有關(guān)的資料，才知道影片《肖申克的救贖》當(dāng)中，被那個無期徒刑黑人犯者埃利斯看了無數(shù)遍，銀幕臺詞如數(shù)家珍似的海華絲主演的電影及其海報叫做《吉爾塔》。而這一張《吉爾塔》電影海報，則是四十年代好萊塢百萬身價女星的象征，她屬于太多次數(shù)刊登全球各種娛樂角落的廣告招貼。海華絲是一個從不愿意被稱為面價如花朵的女星，如果人們非拿植物相比相形，海華絲更加甘愿自擬森林女人。

影片《肖申克的救贖》成功公映于1995年，所以又名《刺激九五》是因為本片當(dāng)年大紅一陣，而且確實造成了不小的轟動效應(yīng)。這可能也是電影《肖申克的救贖》又叫做“刺激九五”的一個源由？不大明白為什么港版的譯名那么直白，叫做“月黑高飛”。殺人嫌疑犯安迪的入獄時間為1947年初。這也是這部電影故事內(nèi)容的正式開端。 　　在那一年的奧斯卡的激烈角斗當(dāng)中，影片《肖申克的救贖》拿到了包括最佳影片，最佳男主角，最佳攝影等七項大獎提名，但是影片《肖申克的救贖》終于沒能戰(zhàn)勝掉同年同檔期的《阿甘正傳》、《低俗小說》、《燃情歲月》等，大片陣?yán)酥刂貕喉?。最后在臺面上，《肖申克的救贖》終局鎩羽全軍歸敗。徹底輸給了好萊塢的主旋影片人物阿甘。

不過這部影片《肖申克的救贖》在全地球上最負(fù)盛名的電影網(wǎng)站IMDB里面，仍然擁有過份觀者，其賞擊頻率頗高，名次居頂滿排不下，僅僅落在世界影壇的黑色影片《教父》的名下。影片《肖申克的救贖》的故事生動好看，抓緊人心，在這部142分鐘時長的影片《肖申克的救贖》的全程當(dāng)中，講述了一個銀行副總裁安迪蒙冤入獄的故事，安迪因為涉嫌犯案殺妻被判兩次無期徒刑，終身監(jiān)禁緬因州的一座牢獄大墻之內(nèi)。無罪蒙冤，一心想逃，自證清白，這便是電影的主脈線絡(luò)。 　　

影片《肖申克的救贖》是根據(jù)史蒂芬金的同名小說改編，由弗蘭克達(dá)拉伯恩特導(dǎo)演，華納影業(yè)公司拍制。影片中的第一主角為蒂姆羅賓斯主演。第二主角由黑人影帝摩根弗里曼聯(lián)手搭擋。因為影片沒有女一號，所以盡由這兩位影壇帝級人物在影片《肖申克的救贖》出手玩耍。由其是蒂姆羅賓斯的表演，永遠(yuǎn)都是那么的不動聲色，不溫不火，雅質(zhì)非常。蒂姆羅賓斯新近在《神秘河》中的飾角也是，一如他的影帝風(fēng)范，有的地方眉目的傳達(dá)，竟然神同自巳的這一部《肖申克的救贖》。觀眾嚼得有滋有味。　　影片《肖申克的救贖》當(dāng)中，兩位一白一黑大牌男星會二合一，全局有過多次席地而坐的暢談對手的文戲。人物現(xiàn)場表演過隱而且吃重。兩個明星每次對手相逢，都是素面朝天，傾談人生，惦記生逃。肖申克的大墻里面，他們總是念念不忘外面的世界，他們渴望遠(yuǎn)走飛高。他們愿意像雁子一樣活得自由一些，他們老是企圖成為監(jiān)獄之外人的理想。他們的手段不盡相同，黑人刑犯埃利斯反復(fù)申請個人出獄假擇，但是身在大牢四十年，緬因卅當(dāng)局都不給他這個機會。安迪不同黑人獄友埃利斯，觀眾仿佛僅僅見到安迪申請過一次，一次重新驗證自己罪案的口頭表達(dá)，殘遭處罰之后安迪便不再企圖證明無罪。只是加速了個人的地遁計劃？對于安迪逃遁構(gòu)想，埃利斯覺得那是幻想？

影片對于安迪的自我想往，并非沒有任何暗示。這是我后來再看本片，才得到的重要收獲。有一個場景是，安迪從大獄圖書館里翻到了一張《費加羅婚禮》的唱片，安迪一時沖動，把自己反鎖在肖申克大牢的播音室里，用擴音喇叭巨聲廣播著《費加羅婚禮》中的那曲著名的詠嘆調(diào)《夜色溫柔》。哇哇聲尖的洋腔女高音仿沸穿剌了肖申克的上空。安迪濫放廣播的代價是禁閉兩個星期。獄友問安迪這么干值嗎？安迪指指腦袋回答：有音樂就有自由……

其實初看影片《肖申克的救贖》，我還真的以為犯人們想要逃跑出這座牢固的肖申克，那恐怕只能是一個美好的理想化的空談？對于肖申克本座監(jiān)獄的牢不可破，影片早在開頭時份，就以接續(xù)不斷的幾個技巧高超的正打反打，又是高的俯角，又是低的仰角，早拿移動電影鏡頭，給調(diào)度明白了?？瓷先ゴ_實，肖申克這里算得上守備森嚴(yán)了。不過肖申克牢獄再嚴(yán)，也沒能擋住犯人們偷運私貨。比如安迪買的那一張巨幅海華絲海報，以及挖地洞的小斧頭，等等有價水貨。

一開始看片子，我并沒有料到安迪會秘密逃循。而且再說了，至少我自己初看電影的時候，還從來沒有想到過海華絲身后，居然有一個逃生的秘密洞口。我當(dāng)時只是以為，鐵牢里面掛的那一張招貼海華絲，只是一面漂亮尤物的臉，作為犯人安迪只是借此消消愁而巳的吧。卻堅決不會想到海華絲身后，居然覆蓋有一個瞞天過海的洞口。用埃利斯沉重的畫外音旁白講，那洞口下面，是一道暗無天日，臭氣熏天的五百碼的下水溝，這有五個足球場的距離，只要一出去，便是自由了。

說影片《肖申克的救贖》是一部懸疑電影也并不過份。其實從影片一開始，導(dǎo)演就在暗地里，時時處處為他的人物布陣擺局起來。說實話，第一遍看電影時，我自巳應(yīng)當(dāng)是看不出什么眉目的。尤其在那海華絲廣告招貼后面，那一個深藏不語的洞，我更沒看出來。其實這也正是影片《肖申克的救贖》的一處絕好伏筆。那畫后的洞一直深埋不露，而且直至片尾，觀眾才隨著影片中那個惡霸典獄長的揭破洞口，才如夢初醒，才恍然大悟，這才真正欽服了整部影片圓通而且詭秘的設(shè)計。

后來我們還能夠看到，影片《肖申克的救贖》當(dāng)中的安迪對于自由的向往，是從始至終的。他絲毫不動搖的，用了一把刻石的小板斧，每天挖墻不止，足足挖了二十年，挖到了終能自救的那一天收局，挖到了海華絲掀開身子，顯出洞口時刻，一下子叫電影上下的一切人全看僵了。按照黑人獄友埃利斯的說法，用那樣一柄小斧子掏洞逃命，怕是起碼要花上六百年的功夫

影片《肖申克的救贖》的電影蒙太奇銜接講究，電影內(nèi)容想法深到。電影畫面經(jīng)常多用特寫與中近景。由于故事結(jié)構(gòu)縝秘，所以電影極少運用空鏡頭梳理過渡。它通過在陰暗與壓抑的深牢當(dāng)中，探討了無希望境地中的人的信念和自覺。鏡頭華彩凈潔，攝影的正反打獨特，為電影主題服務(wù)的專配音響與背景配置，舒服體貼，深入心間。視聽起來相當(dāng)流暢動人？不是嗎？

但這里須要說明的是，在肖申克監(jiān)獄里面，并沒有什么童話可言。這一句話，是那個在肖申克牢獄里長住四十年的黑人埃利斯講的。不管在黑人或者白人的獄者中，大墻外面高飛的鳥兒才是童話的主角，鳥兒們的每一片羽翼上面都沾滿了自由的光輝。大墻里頭，只有海華絲的言形，才是自由與童話的象征。

影片《肖申克的救贖》當(dāng)中的肖申克大牢里，經(jīng)常放映四十年代的黑白經(jīng)典電影。光是那一部塔麗海華絲主演的名片《吉爾塔》，埃利斯就津津有味看了三四遍。又據(jù)有關(guān)正版史書介紹，好萊塢影片《吉爾塔》不光只是肖申克監(jiān)獄里的人偏愛，而且這一部《吉爾塔》也是當(dāng)時美利堅所有電影觀眾的最愛。就連當(dāng)年杜魯門下令轟炸廣島的原子彈，居然也是用吉爾塔的名字命名的。

這么看來，那一張關(guān)于海華絲的黑白招貼畫，就不僅僅只是一張純粹的海華絲照片了。根據(jù)影片情節(jié)，實在的講，這張麗塔海華絲的電影海報，貼在肖申克鐵窗大牢安迪的后墻上，就應(yīng)當(dāng)算是一扇有意思的迷墻了。她們同在一牢，海華絲始終笑靨而對，安迪始終冷顏以報。他們相互做伴，耳鬢廝磨，一年復(fù)一年，一日復(fù)一日，無罪的安迪最后終于，冷冷的沖破了海華絲身后的那座三四米厚的高大迷墻。

安迪給了自己一個，屬于自己的全新天地的自由。那一夜，安迪他是順著地溝下水沖出了自身，迎著暴風(fēng)雨放生去了。那一夜，安迪赤裸著雙臂伸向天空的那一刻，突然驚雷從夜空劈過。那一夜閃電，正如典獄長諾頓在他辦公室墻上高懸的神靈書法：上帝的審判比預(yù)料來得更快。諾頓遭到了應(yīng)有懲罰。

安迪的肉體和靈瑰一起，終于在肖申克救贖了，救贖并不是從天自降的，而是安迪一毫米，一毫米地挖，足足花費了二十年時間，沖破了海華絲身后的那堵高大迷墻。沖破了海華絲的迷墻，肖申克的救贖。安迪正在碧誨藍(lán)天上…

《肖申克的救贖》——希望、自由、友誼

美國好萊塢電影的魅力是我們有目共睹的。許多經(jīng)典鏡頭讓我們今天再回想時，都仍然回味無窮。它讓我們?nèi)祟悓崿F(xiàn)了許多無窮無盡的幻想，難怪人們把那里稱作“夢工廠”，但我認(rèn)為其實更深層的原因是要更多地向世界宣揚美國人民的文化精神內(nèi)涵。我這里為避免冗長的贅述，不想把話題說得太大，只是就一部影片來談?wù)?這方面的心得體會。針對前面朋友們的話題，我就拿《肖申克的救贖》（The Shawshank Redemption）來舉例吧。有的朋友覺得這部影片情節(jié)一般，立意也沒有什么新奇之處，我不這樣認(rèn)為。我覺得至少能讓我們看到三點：希望、自由、友誼。 　　

如果想了解一個國家的社會狀況、人文思想和生活環(huán)境等等，最好的一條途徑就是看看監(jiān)獄的犯人生活，因為那是最快和最真實的。而《肖申克的救贖》就是這樣一部監(jiān)獄影片。銀行家安迪被冤枉進了監(jiān)獄，受盡獄警和犯人的折磨，可是矢志不渝，樂觀人生，充滿希望地面對一切，最終運用智慧逃出生天，并使惡人伏法。影片的最后是主人公逍逍遙遙的與監(jiān)獄中的老朋友在“芝華塔尼奧”的海灘分享美麗的人生。我要說安迪入獄之后的監(jiān)獄生活是影片主題反映的重中之重。從情節(jié)的不斷深入，我們知道這個向往自由的人本身蘊涵著的豐富的情感和優(yōu)秀的品格，以及極高的智慧。不是光想挖通越獄通道的簡簡單單的事。如果那樣他不需要用二十年的時間，有機會早就跑了，而是為了誓言和心中的一種美好期望。因為他想用自己的智慧和力量使所有獄中的犯人都能夠獲得知識和新生。讓他們知道監(jiān)獄的犯人也是一個完整的人，也應(yīng)該獲得教育的權(quán)利和學(xué)習(xí)知識。不應(yīng)該因為曾經(jīng)墮落就永遠(yuǎn)沒有了重生的希望。 　　影片中有一句臺詞"Institutionalized"（體制化了的）。是的，通過正途獲得人生的犯人出獄后因為各種各樣的原因又會重新遇到挑戰(zhàn)。但因為時間的流逝和服刑的經(jīng)歷往往使人丟掉了希望，丟掉了本該具有的那份勇氣。片中的“老布”和“阿瑞”都是韶華已逝的人，過錯和失足，當(dāng)然更有冤獄使他們沒能象正常人那樣享受美麗的人生。以致于不知道如何適應(yīng)變化，監(jiān)獄的“體制化”生活給他們的內(nèi)心留下了無法擺脫的陰影，所以善良的老布只有通過自殺來解脫。所以我們看到影片中安迪為什么要擴辦圖書館，讓獄友們讀書？又為什么冒著會被關(guān)禁閉的懲罰還要放《費加羅的婚禮》讓大家聽？原因只有一個：無論我們曾經(jīng)怎樣的沉淪和不羈，怎樣的失去生活，但千萬不要放棄理想，放棄那份希望。只有充滿希望，人生從而變得有意義，從而豐富多彩。　　在影片中最壞的人應(yīng)該是那個給人印象極深的典獄長。這是一個極其貪婪、無恥和陰狠的人。他利用銀行家為自己洗黑錢，報花帳和偷逃稅。在銀行家獲悉自己被冤枉的真相后又突然變卦，兇狠地殘殺了那個想獲得知悉真情的年輕人。我想這才是直接導(dǎo)致安迪真正動了逃跑的念頭。其實在入獄那天開始，只是一個偶然的動作讓主人公看到了獲得自由的機會。當(dāng)所有美好的希望和合理斗爭都被無情地鎮(zhèn)壓時，在一切工作準(zhǔn)備就緒后，那么只有自由是最后的希望。我們從影片中可以深切地感受到一個人多么渴望自由自在的生活的心情和無畏的勇氣！最讓人難忘的鏡頭，是主人公爬出監(jiān)獄下水道和排泄管后，脫去衣衫，伸出雙臂去擁抱風(fēng)雨的鏡頭。那時刻，我窒息了！我哭泣了！一個人為了生存，為了希望，為了自由竟然有如此偉大的力量、堅韌的性格和不屈的斗志！

影片中我們看到監(jiān)獄中一樣可以建立美好的友誼。只是一句獄中的普通對話，竟成了永遠(yuǎn)的誓言。兩個人的友誼不僅是明星的大幅劇照，更是表示心意的可貴的書籍、石頭。就是這些簡單的東西，讓我們領(lǐng)略到在非凡艱苦的監(jiān)獄生活中，互相支持、互相幫助和互相鼓勵的友情。雖然這看上去不算什么，但因為環(huán)境的特殊，就更讓人體會到它的彌足珍貴。影片結(jié)尾處，當(dāng)兩個朋友重相聚首，兩人暢快的笑容真是讓人無比羨慕。因為那笑容充滿了天地之間，充滿人們內(nèi)心的無限希冀。　　《

肖申克的救贖》是一部不可多得的優(yōu)秀勵志型影片。我個人把它作為保留影片的原因就是因為它的深遠(yuǎn)主題。它給人一種無形的力量，它讓我知道人的一生中所應(yīng)該擁有的最寶貴的東西。從而珍惜你現(xiàn)在還擁有它的機會。因為我們?nèi)祟愂冀K是這樣：只有失去了，才真正意識到它的價值，才又拼命地去爭取奪回來，然后又不去珍惜。希望、自由、友誼是我們最基本、最起碼的感覺和需要，如果自己不珍惜，那么難道還祈求別人去珍惜和維系嗎?

幕后制作

　　本片透過監(jiān)獄這一強制剝奪自由、高度強調(diào)紀(jì)律的特殊背景來展現(xiàn)作為個體的人對“時間流逝、環(huán)境改造”的恐懼。影片的結(jié)局有一種《基督山伯爵》式的復(fù)仇宣泄。 　　在影片的最后出現(xiàn)了這樣一句話：謹(jǐn)以此片紀(jì)念ALLEN GREEN. Allen Greene是《肖申克的救贖》編導(dǎo)Frank Darabont的經(jīng)紀(jì)人，在影片完成的前夕死于AIDS的并發(fā)癥。為了紀(jì)念，所以就這樣做了。

穿幫鏡頭

臨近片尾，Red說安迪爬了500碼，“快到半里地了”，0.5英里（mile）=880碼，500碼（yd）=0.2840909英哩，約等于3/10；而一個足球場的比賽長度為100碼（這里說的足球場是指美式橄欖球比賽所用的場地）

當(dāng)Hadley將被逮捕時，有人念了一段米蘭達(dá)條款（即“你有權(quán)保持沉默并申請辯護”云云），此時是1966年初。而米蘭達(dá)一案要到該年6月13日才蓋棺定論（即全面推廣這句話的時間）。 　　

安迪牢房里Raquel Welch的海報來自1966年的《公元前一百萬年》（One Million Years B.C.），該片直到1967年2月21日（也就是安迪脫獄之后數(shù)月）才在美國公映。 　　安迪最后一次為典獄長做賬，將賬本（其實為自己的圣經(jīng)）放入保險箱中這個鏡頭，前后兩次不一致，第二次的鏡頭中安迪放時卡了一下。 　　

安迪在越獄期間，他用石頭砸通下水道時，噴出了一些污水，說明下水道里污水應(yīng)該比較滿，但之后發(fā)現(xiàn)下水道里的污水非常少。

安迪幫典獄長的鞋子穿了進監(jiān)獄，而自己的鞋子放在了典獄長的鞋盒里，這里還有個特寫，而后來安迪

從他監(jiān)獄房的洞里爬出來，的時候，卻是一雙棕色的皮鞋，典獄長的是黑色的，而且是英倫款（尖頭的）。

電影《肖申克的救贖》的文化解讀

　　在監(jiān)獄里，安迪是個另類人物。他深知這個世界是悖謬、黑白顛倒的，知道自己是無罪的，但是，他并沒有太多的怨恨，而是平靜地接受監(jiān)獄的懲罰，獄前獄后的生活落差也并沒有讓他精神崩潰，焦慮不安，而是極其冷靜地面對眼前的一切。無論是面對“姐妹花”的騷擾，還是監(jiān)獄制度的殘暴，他都表現(xiàn)得平靜、寬容和忍耐。如他的好朋友瑞德所說，他在院子里很悠閑地散步，就像在公園里一樣。面對這樣一個人物，我們不禁感到疑惑：是什么讓他在一個泯滅人性的場所保持如此的沉靜和逍遙?進一步說，是什么讓他超然于這樣的人性惡匯集的空間而成為特立獨行的人?我以為，這是因為他始終生活在兩個世界中：一個是現(xiàn)實的世俗世界。另一個理想的希望世界。重要的是，在兩個世界中，理性是平衡現(xiàn)實與理想的重要支撐點。作為社會人，安迪能夠憑借理性、通過自主自律的觀念倡導(dǎo)一種合理的、更對自己負(fù)責(zé)的生活方式。在監(jiān)獄中，他能夠適應(yīng)其中的日常生活，完成固定的工作，按時吃飯休息、放風(fēng)。同時，他能保持自己的興趣愛好，用從瑞德那里搞來的小鐵鋤雕刻石頭；他也能夠沉靜在《費加羅的婚禮》中的天籟之音中，盡管違反獄規(guī)被監(jiān)禁兩周。影片充分利用了這極短的音樂時間來渲染和烘托安迪精神世界的超越性。我們知道“電影里的音樂不僅僅起藝術(shù)的作用，它還能使畫面給人以生動自然的印象；音樂給畫面以氣氛，并使畫面仿佛具有第三種空間感。”在此，音樂具有的審美表現(xiàn)功能解構(gòu)了監(jiān)獄中殘酷的專制和道德的缺席。當(dāng)犯人都被這美妙的音樂打動，回頭看擴音器時，影片向我們展示了在監(jiān)獄權(quán)力體制的壓抑下，人們有一種從垂死的、慣例的制度形式中使生命經(jīng)驗恢復(fù)的熱望。從另一個角度講，安迪從來都是生活在對人自由潛能的渴望中，希望生活在現(xiàn)實之外的另一個美好空間中。“雖然我們沒有翅膀，但是我們不能放棄飛翔的夢想。”這是他生存的箴言。因此，影片的吊詭之處在于，在現(xiàn)實世界面前，安迪只是把理性作為安身立命的工具，而真正屬于他的世界卻是一個充滿想象的自由的世界，這樣的世界才是他真正渴望的真實世界，這才是安迪實現(xiàn)拯救與逍遙的真義所在。

同名圖書

書名：肖申克的救贖　　作者：（美國）斯蒂芬·金 　　出版社：人民文學(xué)出版社 　　出版時間：2009年11月 　　ISBN：9787020077045 　　開本：16開 　　定價：29.90 元 　　書名：《肖申克的救贖》　　作者：[美]斯蒂芬·金 　　出版社：人民文學(xué)出版社 　　頁碼：480頁碼 　　出版日：2006年 　　ISBN：7020054986 　　裝幀：平裝 　　開本：32開

圖書簡介

　　《肖申克的救贖》(The Shawshank Redemption)改編自斯蒂芬·金《不同的季節(jié)》(Different Seasons)中收錄的《麗塔海華絲及蕭山克監(jiān)獄的救贖》，本書是斯蒂芬·金最為人津津樂道的杰出代表作，收入了他的四部中篇小說。其英文版一經(jīng)推出，即登上《紐約時報》暢銷書排行榜的冠軍之位，當(dāng)年在美國狂銷二十八萬冊。目前，這本書已經(jīng)被翻譯成三十一種語言，同時創(chuàng)下了收錄的四篇小說中有三篇被改編成轟動一時的電影的記錄。其中最負(fù)盛名的便是曾獲奧斯卡獎七項提名、被稱為電影史上最完美影片的《肖申克的救贖》（又譯《刺激一九九五》）。這部小說展現(xiàn)了斯蒂芬·金于擅長的驚悚題材之外的過人功力。書中的另兩篇小說《納粹高徒》與《尸體》拍成電影后也贏得了極佳的口碑。其中《尸體》還被視為斯蒂芬·金最具自傳色彩的作品。

作者簡介

　　斯蒂芬·金（Stephen King）為恐怖小說大師的代表。 斯蒂芬·金1947年9月21日出生于美國緬因州的波特蘭一貧困家庭。在州立大學(xué)學(xué)習(xí)英國文學(xué)，畢業(yè)后因工資菲薄而走上寫作道路。70年代中期聲名漸起，被《紐約時報》譽為“現(xiàn)代恐怖小說大師”。自80年代至90年代以來，歷年的美國暢銷書排行榜，他的小說總是名列榜首，久居不下。他是當(dāng)今世界讀者最多地美國小說家。 1979年，在他32歲時，成為全世界作家中首屈一指的億萬富翁。斯蒂芬·金的作品超越于傳統(tǒng)的恐怖小說，他不靠具體的意象來獲得恐怖效果，而是通過對事件氣氛的營造來震懾讀者。

內(nèi)容節(jié)選

我猜美國每個州立監(jiān)獄和聯(lián)邦監(jiān)獄里，都有像我這樣的一號人物，不論什么東西，我都能為你弄到手。無論是高級香煙或大麻（如果你偏好此道的話），或弄瓶白蘭地來慶祝兒子或女兒高中畢業(yè)，總之差不多任何東西......我的意思是說，只要在合理范圍內(nèi)，我是有求必應(yīng)；可是很多情況不一定都合情合理的?！?/span>

我剛滿二十歲就來到肖申克監(jiān)獄。在這個快樂小家庭中，我是少數(shù)肯痛痛快快承認(rèn)自己干了什么的人。我犯了謀殺罪。我為大我三歲的太太投保了一筆數(shù)目龐大的壽險，然后在她父親送我們的結(jié)婚禮物——一輛雪佛蘭轎車的剎車上動了手腳。一切都正如我的計劃，只是沒料到她在半路上停下來載了鄰居太太和她的小兒子，他們正一起下城堡山進城去。結(jié)果剎車失靈，車速越來越快，沖過路邊樹叢，撞上了一座內(nèi)戰(zhàn)紀(jì)念雕像的......

讀者書評

人生的不同境遇，在于人的選擇，有時候是死亡，有時則是繼續(xù)生存下去。當(dāng)面對的是絕望的時候，你會怎么選擇，死亡還是生存下去。

20年的時間，不是每個人都可以忍受，怎么樣的情緒支持著那顆看似已經(jīng)絕望的心。一個人面對無人知道的事實，隱忍而無法發(fā)泄，但當(dāng)所有人都知道你的無辜且無力反抗時，你得到的是什么？同情 嘲笑 安慰 還是一張與自由只有一墻之隔比基尼女郎的海報。 　　

忍看似困難，但其實是每人都具備的擁有無窮力量的潛在能力，差別只在于你怎么去使用它，有時是在雜亂的圖書館里隱藏自己的本性，有時是在陪審團面前故作鎮(zhèn)靜，有時則是一把錘子和20年的等待，不知道你會怎么選擇。 　　

希望是永不滅的、看完之后這是最主要的感受。讓我們都對生活抱一絲希望有時也會走得很遠(yuǎn)。